El verano es para DISFRUTAR…enlazar, descubrir, compartir…[conocimientos].

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Los arquitectos que tengan cierta edad, lo entenderán. Y quizá también los más jóvenes, jóvenes pero afortunados, porque el olor a papel recién editado es siempre un placer. Pero lo cierto es que el saber pesa, y también ocupa mucho lugar… mucho.
Hoy día hay herramientas que te permiten aglutinar conocimiento sin esas dos desventajas, como muchos habréis podido averiguar por la foto de la entrada, mi post de hoy trata sobre Pinterest.
No se trata de una herramienta novedosa (a día de hoy), y no conozco arquitecto que no la haya usado, sin embargo si que conozco a muchos que la mantienen oculta en su Smartphone como si fuera algo prohibido. Sólo cuando uno de nosotros se atreve a decir que la usa,  el resto sale en su defensa y se relaja enseñando las maravillas que ha ido encontrando en la red.
Es curioso. Durante nuestro período de formación nos enseñan a ser tan estrictamente rigurosos en nuestro trabajo , que si no hablamos de herramientas de calculo finito o con notable presencia y avalados por tribunales de doctorado, no somos capaces de admitirlo, “sí, yo también la uso. Es más, la tengo instalada en mi móvil”.
Seamos sinceros. Está claro que ésta no es una herramienta de investigación, no es rigurosa, ni metódica, y la fuente de donde provienen las imágenes puede que sea en muchos casos dudosa, pero sin embargo la imagen que vemos es la que es, y muchas veces nos puede ayudar a centrarnos en la idea que tenemos entre manos, con solo tener juntas en un sólo tablero todas las imágenes que queremos, sin ocupar más espacio que el que te requiere el teléfono en la mano, ya estamos ganando.
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https://es.pinterest.com/mariamananas/construction/
Además el contenido y distribución de la información puedes modificarla cuantas veces quieras, puede crecer o hacer justo lo contrario, porque como tú , irá modificándose y ajustándose a tus necesidades. Incluso puedes borrar su contenido para siempre cuando consideres que ya no te es necesario.
Sea como fuere, esta herramienta se ha convertido para muchos arquitectos en lugar de referencia dónde consultar de forma rápida ejemplos parecidos a aquella idea con la que están lidiando.
Yo intento tener un perfil ordenado, y guardar aquellas imágenes que provienen de fuentes que parecen fiables, también he ordenado imágenes por obras de los arquitectos que me llaman la atención por algún motivo en particular, según mis intereses obviamente,  o también las ordeno según disciplinas concretas (fachadas, oficinas, mobiliario urbano, iluminación, etc…). Es como a mi me funciona, pero cada cual puede hacerlo a su modo.
En definitiva, lo importante es aprender, y compartir el conocimiento. Estas imágenes no son mas que ejemplos,  no te van a ayudar a tomar una decisión de proyecto, pero quién sabe…a lo mejor a alguien le inspiran, o le ayuda a tomar la decisión entre dos bocetos en los que se ha llevado pensando horas o a conocer más detalles sobre la obra de algún compañero…
¿Qué otra herramienta conocéis vosotros que sea útil en este sentido?
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Proyectar y besar. Pensar y bailar.

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Steven Holl Architects. Tesseracts of time: A dance for architecture. Divisare
Una de las mejores épocas de mi vida ha sido la adolescencia. Tuve suerte. Me encantaba estudiar, y aún me encanta, se me pasan las horas volando, aprender, el motivo es siempre aprender algo nuevo. Se que suena raro, pero soy así. Tuve suerte. Me gustaban todas las asignaturas, se me daba realmente bien todo, pero me chiflaban las matemáticas, el dibujo y la gimnasia. También tuve suerte con los profesores. Camilo me dejó presentarme media hora más tarde a mi examen de matemáticas para ver si sacaba matrícula, me dio esa tregua porque estaba haciendo otro examen al mismo tiempo, salto de altura. Si hubiera habido equivalencia en nota hubiera sido un 11…qué suerte de nuevo la mía con la genética (y no soy ninguna Beitia precisamente). Qué feliz me hacía el esfuerzo, aunque agotaba, pero ver a la gente animándome a saltar más y más alto cada vez… qué momento. Tuve suerte también, porque Pepe era un gran profesor, saltaría hasta donde yo quisiera, ese era el trato, aunque sus ojos me decían ¡venga María otro intento! No sólo nos hacía exámenes prácticos, si no teóricos, así nadie se libraba del esfuerzo, al que no podía hacer deporte le tocaba desarrollar más la parte teórica, pero qué bien me venía a mi hacerlo, porque gran parte del año me tocó bailar, bachata, rumba, pasodoble, chachachá…Con sus estrictas normas sí, pero en definitiva bailar…
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Jessica Lang dance and Steven Holl Architects
Paseando por el retiro hace un par de semanas descubrí un sitio mágico. Se baila. Si, basta con describirlo así, se baila. Es tan sencillo y complejo como eso. Puede ir cualquier persona y sólo tiene que tomar una decisión, acercarse a un grupo de desconocidos y bailar. Nadie se conoce a priori, pero todos comparten la misma afición, los mismos nervios, las mismas ganas, la misma vergüenza, la misma tensión, el mismo pellizco en la tripa… y lo más importante que hay en esta vida, la ilusión.
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The National Ballet School / KPMB Architects. Pics by Tom Arban
Proyectar se parece mucho a bailar, y bailar a besar. Si un niño preguntase a un adulto en qué consiste besar, le pondría en un compromiso, yo llevo años pensando en esta respuesta…
La única respuesta posible es decirle que es algo que debe hacerse movido por la ilusión. No vale no involucrarse en lo que estás haciendo, hay que dejarse llevar, cerrar los ojos y disfrutar del momento. Parece fácil. Pero no. No todo el mundo sabe bailar. El problema es la pasión, su falta en este caso.
Que sea o no fructífero dependerá de la pasión que se ponga en ello, no debes acordarte de lo que estabas haciendo antes de empezar a besar, debe transportarte a otro lugar, hacer que se pare el tiempo, marearte, olvidarte de si es verano o invierno, eso es un buen beso… y el resto es perder el tiempo…
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Mientras se besa no se debe hacer otra cosa, como cuando se proyecta. Ya vendrán las restricciones luego, los clientes, las normativas, la rutina, las prisas del día a día, los cambios de última hora, las decisiones…
Sí, seamos conscientes, nos pasamos el 90% del tiempo decidiendo. Pero decidir no es divertido, no ponemos nuestra alma en ello, no nos lleva a la gloria, no nos da satisfacción, no nos hace perdernos. Decidimos nada más levantarnos qué desayunar, qué ropa ponernos, por dónde ir al trabajo, qué comer, qué contestar en los e-mails, y siempre midiendo, midiendo palabras, midiendo tiempos…
Las mejores cosas de la vida ocurren cuando precisamente no decidimos, cuando no medimos, cuando somos espontáneos, cuando actuamos con pasión, movidos por la ilusión, cuándo decimos lo que hacer sin usar filtros, con la inocencia de un niño, sin tener que esperar el momento idóneo para hacerlo, cuando lo sentimos, saltando sin red, dejándonos llevar, arrastrar… cuando vivimos.
No es que proyectemos con los ojos cerrados, como cuando besamos, pero debemos hacerlo con el alma, con entrega y dejar todo nuestro empeño en ello, imaginar estar en el sitio proyectado, soñar, ilusionarnos con lo que estamos haciendo, querer estar en el sitio pensado y dejar de torturarnos con qué es lo que puedan pensar los demás, disfrutar, disfrutar y disfrutar.
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School of American Ballet. The official training academy for the New York City Ballet.  Photography Iwan Baan
Y es que para ser bueno proyectando hay que sentir. Esa es la única clave. Cualquiera puede intentarlo, pero no todos lo harán de diez, como cuando se besa, como cuando se baila, porque no todos tienen la pasión que hace falta…
Cuando proyectamos hemos de sentirnos libres, entregarnos sin restricciones, porque en eso consiste la libertad, en no renunciar a entregarte más. En entregar lo mejor de tus pensamientos, y de todos ellos quedarte con aquellos que no sabes por qué razón ocurre, pero que te invitan a querer seguir pensándolos, a no alejarte jamás, a saber más de ellos. En estas ocasiones tampoco decidimos, o si, pero quizás dure un segundo la duda… y siempre estaremos eligiendo entre lo mejor de nosotros mismos, no habrá error, porque todo lo que sale de la pasión, es bello y la belleza siempre gana, salta a la vista y te atrapa.
Como en el amor, no se trata sólo de funcionar, sino de vibrar. Porque pudiendo elegir siempre te acercarías a la chica más guapa del baile, la que te hiciera querer ser mejor de lo que eres, te hiciera perderte, o te diera arrojo para perseguir por siempre tus sueños… si no estarías loco, o muerto, o de nuevo estarías  perdiendo el tiempo.
Aquel día oí decir a una señora mayor que había sido el sueño de toda su vida. Bailar. Pero que las circunstancias y el tiempo se lo habían impedido, y que ahora por fin era feliz haciéndolo. Tendríais que haber visto su expresión…¿De cuánto tiempo disponemos para hacer lo que realmente nos hace felices ?
Bailar es divertido, besar lo harás con los ojos cerrados, pero proyectar te transportará a otro mundo, pudiendo ser quien tú quieras, haciendo lo que quieras, con quien quieras, con los ojos cerrados, abiertos, bailando sin reglas, sintiendo…
Proyectar, bailar, pensar y besar. Todo es pasión, todo es arte.
¿Bailamos?
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“Baila, baila… o de otro modo estaremos perdidos”
Pina Bausch

 

 

Arquitectura, Contrucción, Diseño, Edificios Públicos

Turning Torso. Minimal surface.

Arquitectura, Contrucción, Diseño, Ingeniería, Minmal Surface, Residencial
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Santiago Calatrava + Samark Arkitektur & design AB . 2001-2005
Turnig Torso se trata del edificio más alto de Suecia. Una torre de apartamentos de 190 metros de altura (623,3 ft), desde cuyas plantas más altas se puede ver Copenhague.  El edificio se alza en el cielo de Malmo, cerca del puente de Oresund, que une Suecia con Dinamarca.
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La torre, inspirada en una escultura del propio Calatrava, representa un torso humano retorcido sobre sí mismo, de forma que realiza un giro de 90 grados desde la base hasta la planta más alta.
intro
1. Programa, alturas y distribución.
El edificio está compuesto por 9 cubos, con un total de 54 pisos. La distribución de alturas del Turning Torso se compone en:
·Altura total del edificio:190 m.
·9 cubos que forman 54 plantas= 6 plantas en cada cubo.
·190m altura distribuidos en 9 cubos = 21,11 m. cada cubo.
· altura distribuida en 54 plantas= 3,51m. cada planta.
·1 cubo está compuesto de 6 plantas= 3,51m. altura cada planta.
cubos 2Cada cubo cuenta con una superficie aproximada de 2.200 m2
Programa:
·Cubos 1 a 2 : Zona comercial ( 4.000 m2)
·Cubos 3 a 9 : Zona apartamentos (13.500 m2)
Cada planta, de forma pentagonal apuntada, tiene dimensiones de 34 y 24 m en cada dirección, rota respecto a la inferior, de manera que el giro total entre las plantas extremas del edificio es 90º.
distribución
2. Tipología de viviendas.                   
El Turning Toso, está compuesto por 147 apartamentos de alquiler (7 primeros cubos) y sus diez últimos pisos los forman oficinas distribuidas en 4.200 m2 de espacio reservando las dos mejores plantas al alquiler de salas de reuniones.
Cada planta es de aproximadamente 400 m2 , y los apartamentos tienen superficies que oscilan entre los 45 y 190 m2, dando lugar a un total de 33 planos diferentes:
·Viviendas de 2 habitaciones, con una superficie de entre 45 y 47 m2, están disponibles en las plantas 14, 15, 16, 17, 20, 21, 22, 23, 27, 32, 34 y 35.
·En el caso de las viviendas de 3 habitaciones, van de 92 a 97 metros cuadrados. Disponible en las plantas 24, 26, 30, 42 y 50.
·Las viviendas de 4 y 5 habitaciones, cuentan con 190 m² y están disponibles en la planta 51.
viviendas
La diseño interior de los apartamentos se llevó a cabo por el estudio: Samark Arkitektur & Design AB, Malmö.
interior design
La feria de la construcción de Cannes lo premió con el premio “MIPIM” como “mejor edificio residencial del mundo”. Y también goza del premio “FIB” Nápoles 2006 (reconocimiento a las estructuras más sobresalientes).
3. Proceso constructivo.
Para la realización de este edificio se ha empleado un sistema de construcción que consiste en la elevación de la maquinaria a través del núcleo, vertiendo el hormigón sobre un encofrado recuperable sobre el cual reposa hasta que es lo suficientemente resistente como para poder aguantarse a sí mismo.

secuencia

PROCESO CONSTRU
4. Análisis estructural.
El edificio está soportado fundamentalmente por un núcleo central de hormigón armado, así como por un pilar continuo también de hormigón ubicado en la punta de las losas. Estos elementos soportan los 9 cubos del edificio, formado cada uno de ellos por 6 plantas. La celosía metálica exterior proporciona estabilidad horizontal al edificio.
El edificio se cimenta sobre lecho de roca mediante cimentación cilíndrica de 30 m de diámetro y 15 m de profundidad. La losa de cimentación tiene 7 m de canto. La zona de cimentación de la espina metálica está reforzada mediante pilotes y anclajes al terreno.

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4.1. Cimentación principal de la torre.
La excavación para llevar a cabo la cimentación se realizó al abrigo de tablestacas metálicas que definían el perímetro de la cimentación. Las tablestacas se introducían 15 m en el terreno y 3 m dentro del lecho rocoso por medio de potentes máquinas de vibración. Se inyectó hormigón en el terreno por fuera de las tablestacas para reforzar su resistencia y mejorar el sellado frente a infiltraciones de agua del freático. Cuando finalizó la excavación, se hormigonó la losa de cimentación de 30 m de diámetro y 7 m de espesor. Dos plantas de sótano se ejecutaron para crear salas técnicas y de servicios, así como para acceder al aparcamiento adyacente.
Aproximadamente se utilizaron 5100 m3 de hormigón en la cimentación, que fueron vertidos de manera continuada durante 3 días y noches. La cimentación finalizó en Junio de 2002.

cimenta

4.2 Cimentación del cordón principal de la celosía exterior.
La cimentación del cordón principal de la celosía exterior está sometida tanto a cargas de compresión como de tracción, en función de la dirección e intensidad del viento que actúe sobre el edificio. Para garantizar la durabilidad de la cimentación, el diseño debe minimizar la influencia debida a las cargas alternantes:
·La cimentación está formada por pilotes cuadrados prefabricados que alcanzan el estrato rocoso. Centrado con la distribución de pilotes, se disponen anclajes postesados hasta el estrato rocoso, de manera que su longitud de anclaje se desarrolle por debajo del extremo inferior de los pilotes.
·La fuerza de pretensado de los anclajes debe ser superior a la máxima tracción sobre la cimentación, para que los pilotes estén permanentemente en compresión.
·Las cargas externas alternantes provocan en la cimentación únicamente una variación de la compresión en los pilotes y en la tracción de los anclajes, sin cambiar de signo las fuerzas de estos elementos. La variación de tracción en los anclajes se desarrolla de manera proporcional a la deformación elástica de los pilotes, por lo que la tensión de los anclajes sólo varía un 2-3% en función de las cargas exteriores, pudiéndose descartar cualquier riesgo de fatiga.
·En resumen, la cimentación actúa como un conjunto postesado de hormigón sin fisurar, con todas las ventajas que esto supone en cuanto a rigidez, resistencia, fatiga y durabilidad.4.2.
4.3. Elementos estructurales verticales.
Dentro de sus elementos verticales, el Turning Torso cuenta con:
·Núcleo central;
·Columna de hormigón;
·Losas estándar;
·Losas de anclaje de diagonales (“deck levels”);
·Losas cónicas;
·Pilares metálicos perimetrales;
·Muros de cortante;
·Núcleo interior;
·Celosía exterior.

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4.3.1. Núcleo central.
El núcleo central es el elemento de soporte principal del edificio, frente a acciones gravitatorias y horizontales. Es de hormigón armado, con forma cilíndrica y eje vertical, de diámetro interior constante de 10.6 m y espesor variable de 2.5 m en la base hasta 0.4 m en su extremo superior.
En su interior se ubican las escaleras y ascensores de comunicación, lo que obliga a la disposición de numerosas aberturas atravesando las paredes del núcleo para puertas e instalaciones. Este hecho fue tenido en cuenta en la evaluación de la merma de rigidez, y para el estudio de la armadura de refuerzo necesaria.

nucleo central

4.3.2. Columna de hormigón.
Se trata de un pilar continuo de hormigón armado (de dimensiones exteriores aproximadas 1.5×1.5) ubicado en la punta de las losas, y que por tanto tiene una geometría inclinada, impuesta por la rotación entre plantas. Su sección transversal apuntada viene dada por el vértice de las plantas, siendo constante encasi toda la altura del edificio, salvo en los primeros niveles donde el aumento de carga hizo necesario incrementar su área.
En este análisis estructural se hace hincapié en la importancia de diferencia entre la rigidez vertical del núcleo y la columna de hormigón, lo cual es despreciable en un edificio de altura baja o moderada, pero deja de serlo en un edificio alto.
4.3.3. Losas estándar.
Como se ha explicado anteriormente, cada cubo está integrado por 6 losas macizas de hormigón armado, siendo las 5 superiores las losas estándar. Su espesor es de 27 cm y están apoyadas en el núcleo y en una serie de pilares metálicos perimetrales, los cuáles transmiten su reacción a la losa inferior del cubo o “losa cónica” que se empotra en el núcleo.
Existe una viga de cuelgue de canto total de 54cm en la zona de la punta, que apoya en el núcleo y la columna de hormigón, y que fue necesaria por tratarse del área de la losa con mayores luces.
4.3.4.  Losas de anclaje de diagonales (deck levels).
La losa estándar superior de cada cubo o “deck level” sirve para el anclaje de las diagonales y horizontales. Esta losa tiene un recrecido local de 52 cm en la zona de los anclajes para permitir acomodar la armadura y transmitir los esfuerzos recibidos. Los deck levels constituyen la terraza exterior que define visualmente los cambios de cubo del edificio, interrumpiéndose el muro cortina de la fachada en la parte trasera de la planta.
4.3.5. Losas cónicas.
Esta losa inferior de cada cubo es de espesor variable entre los 90 cm en el empotramiento al núcleo hasta los 40 cm en su borde, lo que le proporciona capacidad suficiente para soportar en voladizo a los pilares perimetrales de cada cubo, que recogen la carga de los apoyos en el perímetro de las 5 losas estándar superiores. La cuantía del armado radial superior de esta losa es muy importante y se ancla en longitud suficiente en el interior del núcleo.

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4.3.6. Pilares metálicos perimetrales.
Los pilares perimetrales de apoyo de las losas estándar sobre la losa cónica son de acero de diámetro 140 mm, y articulados en sus extremos para reducir tanto los efectos de punzonamiento en losa, como los momentos en pilares.
4.3.7. Muros de cortante.
Existen de dos tipos, radial de 40 cm de espesor y perimetral de 30 cm, y se desarrollan a partir del deck-level hacia sus plantas adyacentes, superior e inferior. Junto con el regruesamiento local de 52 cm del deck-level, estos muros sirven para el anclaje de las diagonales y horizontales de la celosía. De hecho, el muro radial conecta estos elementos metálicos con el núcleo central de hormigón, lo que contribuye a que la celosía exterior y el núcleo trabajen solidariamente.
4.3.8. Núcleo interior.
Núcleo secundario ubicado en el interior del núcleo estructural principal. Está formado por muros, para alojar las escaleras prefabricadas y los ascensores, así como por las losas de descansillo (“landing slabs”). Los muros se apoyan fundamentalmente en cimentación, siendo sus uniones al núcleo principal muy ligeras, al igual que en el caso de las losas de descansillo, con objeto de permitir deformaciones independientes de estos elementos con respecto al núcleo estructural principal.
4.3.9. Celosía exterior.
La celosía metálica exterior proporciona estabilidad horizontal al edificio. Está formada por un cordón principal o “espina” (tubo de diámetro 900 mm), a la que se unen elementos diagonales y horizontales de diámetro variable, desde los 750 mm en el centro hasta un diámetro de 300 mm en extremos. Estos elementos de diagonalización se anclan a la estructura de hormigón a través de sendos muros (muros de cortante radial y perimetral), siguiendo la modulación marcada por los 9 cubos del edificio. Adicionalmente, el cordón principal está arriostrado en cada planta por medio de un elemento lineal (estabilizador), que se ancla en la zonta de la punta de las losas de hormigón, y que evita la inestabilidad del cordón ante cargas de compresión.
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En cada cubo el cordón principal está articulado mediante uniones bulonadas para proporcionarle mayor flexibilidad e impedir la aparición de esfuerzos hiperestáticos debido a la proximidad entre arriostramientos y uniones de diagonales. Las diagonales y horizontales están unidas en sus extremos por cartelas soldadas, lo que, unido a su reducción del diámetro en extremos, les proporciona un comportamiento casi articulado-articulado.

celos

4.4. Cerramiento vertical
Al presentar el edificio una estructura tan complicada, ésta obliga a que la fachada esté doblemente curvada, al igual que las cerca de 2.250 ventanas planas y sus aproximadamente 2.800 paneles de cerramiento de aluminio exterior.

cerram vertical

4.5. Mediciones

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final 3

final 2

BIBLIOGRAFÍA:
1.Estudio Santiago Calatrava. http://www.calatrava.com/
2.Santiago Calatrava. Turning Torso.
         Jose Miguel Hernandez Hernandez . Bellisco Ediciones
3.Santiago Calatrava Vídeo (DVD) : el socialista, el arquitecto y la Turning Torso Gertten, Fredrik
     Fundación Caja de Arquitectos. 2008
4. AV Monografías   116
Vivienda formal / / Noviembre-diciembre 2005  / Páginas: 6-11 / Torre Turning Torso, Malmö (Suecia)
5.AV Proyectos    003 / Torres / Mayo-junio 2004  Páginas: 03-17
6.Arquitectura Viva   102 /   Casas extremas: doce experimentos, del catálogo a la excepción  / Mayo-junio 2005  / Pagina : 7
7.Book: Santiago Calatrava: The Complete Works. By Alexander Tzonis. Publisher: Rizzoli. ISBN: 0847826414.
8.From Control To design, Actar A Editor, 2008
9.Preceedings of Innovative Design and Construction Technologies, Milan, Maggioli Editore 2009

Construcción en madera

Arquitectura, Contrucción, Madera
La construcción en madera es algo que siempre me ha llamado la atención y he estudiado durante años la metodología y los detalles constructivos. Hoy me gustaría hablaros de una casa de verano que sin duda alguna me tiene fascinada.
Esta vivienda estival me parece un bonito proyecto hecho realidad. Se trata de una casa proyectada por WRB Architects (Natasha Racki y Håkan Widjedal) para Barbro y Lars Holmstrom y se encuentra situada en el archipiélago de Trosa, sur de Estocolmo, Suecia.

Ortofoto

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Fue construida durante 1996-1998 y se compone principalmente de dos volúmenes. El principal, donde se encuentran la sala de estar (1), habitación acristalada(2), dormitorio(3) y servicios. Y un segundo cuerpo separado del anterior por un pasillo acristalado donde se sitúa la habitación de invitados/oficina(4).
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En cuanto a los detalles constructivos de la vivienda he encontrado una buena descripción  que he retocado a conciencia en la Revista Detail  (año 2003, “Madera”). Detail  es una de las mejores revistas que se editan hoy día. Los proyectos, aunque escasos, están muy bien documentados. Para aquellos que estáis estudiando arquitectura no dudéis en invertir en ellas, bajo mi punto de vista merecen la pena.

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Fotografías: Max Plunger